扫描存档

　　扫描前，我们先用纸胶把定位尺固定在扫描机上，重庆3d制作以300dpi一张张扫进电脑中批次存盘和重命名，这里我们选择存成PNG档，可以满足无损压缩档案。

　　清稿与上色

　　首先用Photoshop曲线把动画纸的背景调成纯白、加深线稿颜色，使用动作功能记录调整过程。这些都可以轻松套用到其他动画张上，再用笔刷和加亮光具清除橡皮擦的痕迹和杂点。

　　做色指定时，会把上好色的去背动画张和背景放在一起，经过全员一起讨论后才决定。

　　我们使用的上色法比较特别，暂且命名叫“遮色片上色法”。上色前，我们先做出一个范例文件。然后将人物身上每层的颜色各开一个图层，并在图层里填满该部分的颜色，再加上涂层效果的笔画，将笔画的颜色改成跟该涂层填满的颜色一样。

　　将整个图层组合拖移到清稿后的动画档案上，重庆动画公司再用魔术棒工具在线稿上选取范围。假如选取的是帽子，接下来就要选帽子的图层，并点图层窗口下面的遮色片按钮，如此一来就只有选取区（帽子的范围）内有颜色，超出的部分都会被遮色片遮掉。但因为魔术棒只会选到帽子内部，而在选取区边界和线稿之间就会留下一段空白的空隙，这时候之前设定的笔画效果就会派上用场，在选取区外面画上一条宽2-3像素的线（宽度可调），就可以将那段空隙填满。

　　线稿去背也可以用动作录下来再套用到每张动画上，因为我们是用红色铅笔画色线，所以要用红色色版才能去掉色线，首先按住ctrl再点选红色色版，就会将所有包含红色的部分选起来（包含红色的线和白色背景），再来翻转选取区，再开新的图层填上线稿的颜色，原本的线稿就可以删掉了。最后再另存出PNG的档案以供合成使用。

　　注意：想使用动作来播放另存新文件指令的话，录制动作时务必另存到和原始档不同的文件夹，并且勾掉存成拷贝的选项。否则动作记录的储存路径会是档案而不是文件夹，造成重庆3d公司之后另存的档案不断覆盖路径中的档案。

　　背景制作

　　当火车拿到layout后，就会转描画细成背景草稿。确定草稿没有问题后，就会再转描线稿到水彩纸上。在绘制特别巨大或是超长的背景时，常会使用接纸的方式，之后再进入Photoshop里去掉接缝。（图24）

6背景处理与后期AE特效处理

　　通常，有运镜的卡就会用到景深移动或是3D背景，这时候就会需要把背景分层拆开画，之后再进Photoshop去背合成。

　　关于背景用纸，我们为了要让背景和人物的质感能融合在一起，选择了一种纸纹较少、表面平滑却又可以画水彩的纸，名字叫做Smooth Surface Cartridge Pad，一开始是由Evaty提供的（从家里掏出四年前买的纸），当然纸的数量相当不够，所以火车跑了好多趟美术行，结果很可惜的是这种纸在台湾已经绝版了，只剩下小小的B5款。

　　火车为了找到适合的纸，跑去浪费一堆钱，结果最后在阿宏老师的协助下，拿到从前做动画背景的专用纸，相当有厚度。相当有厚度意味着非常难透光，叠在草稿纸上等于完全没东西，但火车还是很有能耐的披着外套包裹自己，让透写台的透写能力变强，花了很多时间勾好了线。

　　重庆多媒体背景处理

　　背景扫描后，首先要把过大而分次扫描的档案接起来，接着要调整亮度、校正颜色、去杂点和水渍。

　　分层画的背景则要去背，我们使用的去背法是先用色版去掉白色，再把去掉白色后的三个图层合并，画面此时会呈现一种接近半透明的状态（越亮的图越透明）。接着要在下面开新图层，用白色笔刷画上底，尽量不要让白色超出线稿，以达到最好的合成效果，希望保留水彩半透明感觉的地方就用橡皮擦擦淡。

　　背景处理完后会在上面叠上扫描的layout，并照着layout摆上人物，再打光或加暗使背景和人物更融合，全部完成后就把不必要分层的图层合并另存成合成用的PSD档，等待进入AE后制。

　　后期合成

　　AE合成

　　首先依照律表把动画张分段汇入AE（汇入时勾选PNG Sequence，对汇入的动画连续档按ctrl+f可以调整FPS），再照律表排列。

　　将背景汇入AE，按照layout把排完的动画影片放入对位，加入需要的特效，完成后新建一个1280×720的composition（因为我们做的规格是HD），将包含背景和动画的composition放入，调整裁切位置，最后用make movie或Export指令输出原始文件。

　　这时要注意，动画张、背景、合成原始文件、音效原始文件都非常大，像《Out of Sight》一部5分多长的影片，制作档就有100多GB，影片最后原始档则有29GB，重庆多媒体制作所以制作前请确定自己的硬盘足够大。

　　所用特效

　　《Out of Sight》中所使用的特效最主要是3D图层和染出效果。

7影片剪接与动画音效

　　第3卡的背景是用很多片3D图层拼成的。

　　比如第7卡中，为了使地面更有立体感，我们使用了3D图层，但也因此造成合成后的画面和layout不太一样。这样的后果是：之后在摸篱笆时，人物和影子会无法对到正确的位置，空间看起来会很奇怪。最后，我们用修改背景以及耐心调整镜头的方式使其得到解决。（图30）

　　染出效果的制作方法是：先用DV拍摄墨汁在宣纸上晕染的影片，再进入AE处理成黑白分明的画面。单张输出，我们再挑选合适的片段制做成长度适中的影片，用黑白屏蔽的模式加到背景上。（图31、图32）

　　剪接

　　OOS的剪接过程可以说是一波三折，因为很多卡之间的连接没有预期的顺，而这是分镜时就造成的失误，已经没办法修改，只能用修剪头尾、重庆影视公司增加运镜等方式来解决。

　　动画音效

　　配乐

　　为避免音乐拍子对不到画面，我们事先规定了音乐的速度，预先用原画剪成粗剪版，但这样做却限制了动画和剪接的自由，对配乐师来说也很不方便。最好的做法应该是，不要限制动画和剪接的长度，全部剪接确定后，再请人配乐。这样，配乐师会依据自己的弹性，调整速度来对到动画规定好的时间点。

　　配音

　　配音分前期录音和后期录音两种。在《Out of Sight》中，演员无法配合的动画部分，比如gogo的声音，就是找到养狗的朋友，请狗主人模拟出不同情境，录到狗狗在各种情绪下的叫声之后，再照着声波来画。其他如Chico撞到东西时的叫声，这种看着画面会比较容易配出的声音，是采用后期录音的方式完成的。

　　Chico的声音，我们一共录了3次。重庆动画制作第一次是邻居小男孩看着分镜配音的，录音时他就抱怨说他看不懂，而分镜对动作的描写也不够详尽。所以尽管他的声音表演很好，后来还是完全用不上。

　　第二次原本想说用大人装小孩的声音来录，这样比较能照我们的意思演出，可是声线怎么装都还是没有小孩的自然，所以放弃。

　　第三次是在制作后期录的，请了另外一个小女孩，当时就用前两次的录音当范本教他，也给他看pencil test的档案，最后终于录到可以使用的声音，而小男孩某些表演得很好的声音经过调整后在动画中也有所体现。

8音效制作与音效素材处理

　　音效

　　音效我们用到了自己录的音效和罐头音效两个部分，自己录的部分和录配音使用了同一台录音机（zoom H4），录音效时搭配不同的麦克风以减少杂音。但在Nuendo中去杂音的过程还是不免让声音失真，所以如果有合适的音效还是会用罐头。

　　若一定要用录制的音效，最好选择回音少的室内，并且对着影片一次演完（例如脚步声），避免环境音跟着音效一起有一段没一段的播放出来。

　　音效素材都处理完成后，转入Sony Vegas里进行混音处理。因为它可以比较准确的对到画面的动作，也可以轻松调整左右声道和音量，让声音更加具有空间感。

　　全部混音完成后，用Vegas输出原始档，就大功告成了。