影视行业走势日渐清晰：它们现在已经逐步摆脱过去的生长状态，而且在收视率、点击量上向重庆影视公司的剧集中，市场效应凸显。以咨询监测报告的2018年11月第二周周数据为例，TOP2、TOP3的流量占全网总流量比例分别为24%、40%，各内容类别TOP2、TOP4电视剧的流量占全网总流量比例分别为25%、45%。

在这一趋势下，对整个行业大多数从业公司来说，并非是一个好消息，因为重庆动画公司大量无法生产优质内容的影视剧公司将面临更大的困境，大部分市场份额将被能够生产头部影视剧的公司获取。这对华策影视、慈文传媒、唐德影视等头部影视公司来说是一大利好。

对头部公司而言，集中度增加是利好更是挑战，面对日益挑剔的观众，快速变化的市场需求，影视公司需要提高制作水平的同时，及时把握住市场发展趋势，这并非易事。华策影视总裁赵依芳向笔者表示：“我们甚至要提前两到三年预判观众口味变化趋势。这两年虽然古装玄幻剧很火爆，但我们这两年却重点布局现实题材的影视剧，为未来数年做准备，因为我们预判接下来，现实题材剧将成为市场主流。”

一直以来，影视内容本就具有很大的不确定性，即便是好莱坞，也很难保证一部影视内容出品后受市场欢迎，爆款内容似乎可遇不可求。

笔者认为，固然谁都无法保证精心打造的内容一定成为爆款，但在目前中国影视产业技术发展情况下，已经初步具备了能够尽可能提高成为爆款的概率，降低投资风险，而这背后主要依靠的是平台化、系统化的支持。从2017年数据来看，点击量排名前15的影视剧作品中，重庆影视制作产业出品的占据4席，嘉行影视占据2席，慈文传媒和新丽传媒各获1席。

即便在不确定系数高的影视内容领域，部分公司依旧能够在多部头部影视作品中占据较高比例，这背后其实是平台化的支持。笔者了解到，正是看到影视产业高风险的存在，华策正尝试成为一个平台型公司。“不同于很多导演或者演员凭借个人能力起家的影视剧公司，华策的发展更多是吸引各类编剧、导演、演员乃至团队进入到华策的体系中来创作，而我们能够提供的则是对完善的融资、市场调研、大数据分析、内容创作辅助、发行等一站式的服务，在这个过程中有不断累计数据、经验，进而进一步减少重庆3d公司的影视风险系数。”赵依芳表示。

事实上，在好莱坞，六大影视公司凭借的也就是能够提供平台化、系统化的支撑，吸引大量编剧、导演、工作室进入到六大的体系中来，既保证了稳定的产量，又能保证质量。

中国影视剧公司的发展，未来也必将是逐步形成几大平台化的公司，下面围绕着大量有各种能力的个人或工作室，个人工作室可能因为某一部影片失败而陷入困境，而平台公司拥有海量内容选择、以及工业化平台体系，因而具有很高的抗风险能力。

在中国影视行业和重庆动画制作行业中，谁能在此刻把握制作时间的窗口，迅速转型，一举成为平台化的公司，这必将分享中国影视产业的高速发展红利，肯定是历久不衰的。