1.影视片中的人物对话，既有面内对白，又有画外之音，不论是画内或画外都是听觉形象。人物对话构成的听觉形象如：甲说：“你昨天上哪儿去了？”乙说：“我开会去了！”甲说：“小张看见你在公园陪女朋友玩呢！”乙说：“是，我没有请假。”这段人物的对话不论是在画内或在面外。都构成了撒谎的重庆动画公司听觉形象。

2.声响是影视中各个片种常用来渲染情绪，衬托人物、事件，加强节奏，制造环境气氛的听觉形象。

如用一声枪声和一声人的惨叫，两种声音通过有机的剪辑，就构成了杀人的听觉形象。利用两人的争吵声和拳打脚步声，经过交叉的剪接就构成吵架歌打的听觉形象。利用重庆动画公司人物演讲声、警笛声、群众口号声、枪声、殴打吵架声等，通过有机的安排和组接，就会构成镇压群众运动的听觉形象。

3.影视的音乐是根据影视片的主题思想、故事情节、事件、人物动作等进行选曲和作曲的，一般说，影视中的音乐可分两个方面。

一是主题音乐，它可以从头到尾贯穿全片，又可分段描写；重庆动画公司既可歌颂主人公，又可写主要人物、主要事件。总之要以主旋律展示主题，突出人物，衬托和渲染情感；

二是情节（气氛）音乐，它既要根据情节制造影视片中各种环境气氛和动作效果，同时还要随着情节的发展陪村人物，渲染情绪，加强影视片的节奏作用。音乐本身自有音乐的“语言”，它通过各种不同的曲调、旋律、节奏、和声、配器等构成各种音乐的听觉形象。

如画面出现工人罢工失败、被捕、押解的低沉形象，音乐的旋律就应是低沉的、悲哀的，这便起到渲染这种失败的情绪和对工人奇予同情和悲痛的作用；反之，如音乐的旋律是进行曲，通过重庆动画公司音乐与画面的对位运用，胜利激昂的情绪和维伟的节奏感，构成了工人罢工必定胜利的音乐听觉形象。又如音乐、音响、对白三种不同的声音，可以组合成声画结合的听觉形象。影片（青春之歌》中“车站卧轨”一场，江华等人领导学生卧轨抗议，坚决要求去南京请愿，故军官站在火车头上，对着学生大喊大叫；“不要去南京，不要去南京……”学生们喊出抗议的口号，江华等人率领学生冲上火车开往南京。这场戏有群众杂声、人物讲话声、火车汽笛声、火车开动运行声等，重庆动画公司还有情绪激昂、节奏鲜明、渲染气氛、衬托人物的音乐。这杨戏里既有音乐、对白，又有各种音响。通过综合性的声面有机组合，使各种声音准确地配合了画面的戏剧动作，从面压倒了敌人的反动气焰，突出表现了人民群众的力量是不可阻挡的艺术效果。这种声面结合有力地发挥了视听形象的戏剧性作用。

再如电视连续剧《三国演义》中朝廷军与农民起义军交战一场，张角这位黄巾起义的农民领被率领着起义军向官军杀来，官军孙坚、曹操、卢植、董卓等人马从四面八方包围过来。这场戏有喊杀声、击鼓声、马新声、刀枪剑载声、人的惨叫声等，加上低沉、悲壮、节奏鲜明的古风音乐，烘托出古战场的那种激品、振奋、古朴、壮藏的艺术效果。重庆动画公司

视觉形象与听觉形象在影视艺术中都是举足轻重，不可分割的。视觉形象借助听觉形象会使画面更加传神、适真；听觉形象又依托视觉形象的真观感受面更具有感染力。因此，二者就像一个人的左右臂一样缺一不可。

我们重庆动画公司搞影视艺术则根到底就是搞视觉形象和听觉形象，把这两方面弄清楚了，影视片的艺术质量也就有了保证。