本文详细讲解了《Out of Sight》的制作过程，包括人物设定、手稿绘制、电脑处理及后期制作几大部分。在人物设定、动画音效等方面提到了很多实用的意见和建议。

　　人物设定

　　讨论出剧本大纲后，我们想到拿以前画的插画人物来当女主角，重庆影视公司画了几幅概念图后，小女孩的形象就大致定型，我们为她取名为Chico。

　　左图是灵感来源的插画，其他是Chico的初期设定。

　　曾经画过几个不同风格的女主角，但最后还是比较喜欢Chico。

　　相比Chico而言，导盲犬gogo的造型则让我们苦恼了很久。想象中的gogo，是类似科基犬的身材，但有腊肠狗的长鼻子和耳朵，在参考玩偶的造型后我们确定了gogo的设定。其他配角诸如猫和鲸鱼的设定也是经过好几版后才确定。

　　动画制作前画的两位主角的角色设定，在开始制作后才发现这样的设定其实远远不足。比如Chico和gogo的头身比，仙女棒的头和棒子的比例，裙子长度究竟在哪里，gogo的鼻子到底有多长，各种动作诸如举起手时披风会如何改变，Chico披风下面的衣服是什么样子，还有角度和人物表，即Chico从仰角看帽子下方的眼睛是什么样子，当Chico和抢匪、花女、烟男等配角站在一起时，Chico的身高会到他们哪里等等，这些在做人设时都没有详细设定出来。

重庆影视制作误造成每卡的Chico都不太一样，尤其初期和后期完成的卡比较起来，这种差别更加明显。但还好这两个主角都是由Evaty来画的，所以还能随机应变，如果由其他人来画的话，这么简陋的人物设定绝对会出问题。

　　我们因为制作人员比较少，所以Evaty和BOSS是根据角色分配工作而不是用原画和补间来分配，也就是说，自己的原画就是自己补间。为了不要让造型跑掉，BOSS部分的动画还会提供少量的原画草稿供其参考。

　　进度表

　　为了掌握进度，将每卡的工作量量化，排出进度表是非常必要的。

　　这是当时已经到制作中期的进度表，星星代表难度，当时计算每个礼拜要画7颗星左右。后来知道这个方法其实非常不准确，但以当时经验不足的状况，也没有其他更好的方法。

　　到制作后期，关键张已经基本搞定，也能够更加准确地估计每卡的张数，这时再来计算制作需要的天数，准确度比之前增加了不少。

　　layout（即构图），它依照分镜的指示画成，重庆动画制作是整卡制作的依据。每卡layout必须画出背景和人物之间的空间关系，为了给背景绘制比较大的自由，layout上的背景只会画个轮廓和透视线以及安全框，如果有景深移动或3D效果，就要事先在layout时计划好如何分层。

　　刚开始制作时我们是跳着卡进行的，但后来发现这样既没效率还容易产生BUG，所以后期改成一次完成全部卡的Layout，接着依场景（约10卡）分批完成原画，再逐卡完成补间和上线的过程。人物就直接画上每卡中最具代表性的人物原画。

　　以第33卡为例，为避免人物和背景互相干扰，本卡的背景、鲸鱼和云的layout画在不同纸上，背景那张的背面用蓝色铅笔画上分图层的切割线。

3原画草稿制作

　　在每一张layout上，我们都会用小字标明该动作计划使用的秒数，以此来计算动画张数和完成所需要的天数。

　　普通的运镜需要画上运镜前后的安全框位置，如果有很大的运镜，就必须用纸胶把动画纸接起来，并事先模拟运镜的效果。下图是第30卡的layout，不同颜色的线代表运镜前后的安全框。

　　结尾卡的latout非常巨大，共接了11张动画纸。

　　原画草稿

　　原画草稿的制作，包括layout中的原画，重庆动画公司我们需要先画出具有说故事能力的关键张（keys），再来绘出接触张（Extremes，即极端张），再来是交代动作如何进行的过渡张（breakdowns）。原画绘制时需非常谨慎，避免补间时因为一张画错而导致全数跟着一起画错的惨剧。

　　原画绘制时必须考虑如何拆图层和设计loop，做得好的话，不仅可以增加画面稳定度又可以节省张数。

　　另外，绘制时可以将两张原画快速的翻动，如果画面中的人物感觉有“动起来”，那原画就算是大概没有问题了。原画绘制时会在纸上计划每张之间补间的张数，如果动作很长很复杂，则会在律表上安排。

4铅笔测试、电脑后期部分和Flash上的部分

　　铅笔测试（pencil test）

　　铅笔测试中，我们使用的是学校的翻拍台，在上面架设webcam（说是架设其实只是用胶带捆一捆而已），这部分使用的软件是MonkeyJam，它会将webcam的画面撷取下来，也可以排律表和输出，相当方便。虽然画面分辨率较低，但用来测试动作已经足够。

　　原画线稿、补间

　　动作测试完成后，就是手酸的开始。原画描线时，我们会顺便分出图层，如果对timing没有信心，可以先在每个原画间中割一张测试看看，我们的习惯是每画完一小段就测试，很有信心的桥段才会全部画完再做测试。不好画的补间会先打草稿再描线，重庆flash制作基本上一切以自己方便为原则。描线和补间的动作是最费时的，我们的最高记录也只有一天40张而已。下图是OOS制作过程中极少的一部分原画线稿。（图16）

　　另外有些卡的动作比较快或是困难，就会把补间草稿全部画完、测试过再描线，这样做虽然费时，但可以确保动态如预期般流畅。

　　上色线

　　色线对整个画面的影响是非常大的，它是最无聊却又不得不做的最后过程。

　　我们会先在背后或是草稿上先画出阴影，确定后就在正面用红色铅笔画上色线（图17），如果有影子的话，色线也会变得很难画，最好先观察过现实的影子在画。排进度表时最好把色线的时间也算进去，因为这步常常比想象中还要费时。

　　电脑后期部分

　　律表

　　律表又称拍摄表，用来记录动画张的拍摄顺序以及拆图层的方式、重复拍摄顺序、画面停止时间的长短等等，如果要配合音轨的动画，就会在原画前就先把音轨画在律表上，方便安排动作。

　　另外，由于我们使用的重庆3d制作公司合成软件AE没有排律表的功能，所以动画必须分段汇入，因此会在动画完成后，在律表上画出分段的方式。

　　上图中，左边是第4、5、7卡的律表（第6卡被删掉了），因为声音是连在一起，所以律表也干脆写在一起。右边是第12卡的律表，空白处的文字是动作说明。

　　律表中，蓝色的线段内是整段汇入，红色圈起来是单张汇入，每段右下方的英文字母是分段的代号，扫描后的文件名上会打代号+动画编号避免出错。比如 39go tail_a_05.png指的是：第39卡 gogo的尾巴 a段 第5张。

　　Flash上的部分

　　OOS里有一部分是没有线稿的动画，像烟、水、云这些是BOSS在Flash上直接绘制的。这么做的目的除了节省纸张，也可以节省因画错修改、以及扫描和清稿所花费的时间。另外有一幕俯瞰水城市的场面中，小车子和行人也是用Flash画的。

5扫描存档、清稿上色和背景制作